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王澍實驗建築引爭議 窗子小光線暗廊道像迷宮

http://news.sina.com   2012年03月13日 04:56   中國日報

  (上海十三日電)2月29日,2012年度「普利茲克奬」獎章刻上了中國建築師王澍的名字,在最短時間裡,他的作品被傳媒一一搜尋出來,許多人因好奇而前往一探究竟。幾天來,來自普通人的評議分為兩種,一種說感受到了匠心獨具和中國傳統建築風韻的魅力;另一種卻糾結於房子的「怪」和「偏」,以及使用上的種種背離常規。

  堅固、實用、美觀,是建築的三個基本條件。在「普利茲克奬」的獎章正面刻着獲獎者的姓名,背面就刻着這三個詞。在解讀王澍建築作品時,一個最大的疑惑就是它們的「實用」性。

  窗子小光線暗,廊道不規則像迷宮

  上個雙休日,杭州市民王佩和朋友一起參觀了中國美院象山校區,回來後他上網發微博,直言「感受不佳」,「這些建築盡量依山傍水,吸收了很多中國民居的營造法式,但為怪而怪,為奇而奇,走進去形同迷宮」。他還舉例說:飛檐的瓦是一片片蓋上去的,感覺瓦片搖搖欲墜,如果遇到颱風,後果不堪設想;一個天橋走廊,裏面的柱子歪歪斜斜,如果同學在走廊上面追逐,不撞死才怪。

  王佩的話引起不少附議。有人說:「最大的問題是很不環保,每個窗子都那麼小。學生大白天上課必須開燈。燈不夠亮還看不清。几乎每幢都有這個毛病。」有人說:「學生上課也很容易迷路。」但也有人說,窗子開得小也沒錯,因為「窗戶大了冷熱交換率高,空調負荷高,跟燈光比起來,當然是窗戶小了環保」。

  其實,中國美院象山校區自從問世以來就爭議不斷,只是在王澍獲獎之前,這些討論的聲音局限在業內。王澍也曾多次談到設計初衷:窗小光線暗是有意為之,「大家習慣了現代建築的窗明几淨,但中國傳統建築裡的光線是比現代建築裡的光要暗一些,我稱之為是沉思性的,讓人想事情的」。王澍提出,沒有規定學生一定要在教室裡上課,他在校園的營造中給教學留出了很多地方,例如光線充足的走廊、屋頂、樹下……

  不規則的走廊和迷失性的樓梯,確實讓不少人「舉步維艱」。王澍碰到過一個人,「半個小時前他說要去另一幢樓,半個小時後我回到那兒,他還在原地,說已轉了半個小時」。

  「江南庭院」方便賊,實驗與理想有差距

  王澍曾用「拍電影」來比喻他設計建築,「相當於是有分鏡頭劇本的」,也曾用「布萊希特的戲劇」來形容他設計的墻為什麼都有一個斷口,「讓你看到外面是一層磚,中間一層是混凝土,裏面一層白粉。我不會包起來讓你看不見,我告訴你我在演戲」。

  但生活在這樣的建築裡恐怕並不全是享受。有就讀於象山校區的美院學生抱怨說,住在水泥大坡頂下的宿舍裡,「4年沒收到過手機信號」。而王澍的另一個作品--一個寄意為「打造空中的江南院落」的高層住宅項目「錢江時代」,則常常不期然地登上杭州報紙的社會新聞版面。因為穿插堆疊、極易攀爬的錯層陽台,原意是營造出立體的園林庭院,卻方便了別有用心之人。據媒體報道,最誇張的一次,一個小偷從19樓沿陽台一路下到2樓,「撤退」得相當輕鬆。設計的初衷是在「錢江時代」復興傳統的鄰里親近關係,不料給住戶帶來了麻煩,抱怨聲不絶。

  實驗建築一經激活,或將進入爆發期

  面對像山校區的爭議,王澍曾用「找感覺」來解釋自己的用意--「人過日子要有感覺,這個樓就是一個游戲,你要是有游戲的精神,你就會覺得很好玩;要是沒有,就會覺得很鬱悶,所以核心是樂趣」。他總結自己設計的建築的一個特點是「可能性比較多」,他也意識到這或許是有些人用起來不舒服的原因,但他非常堅持自己的「建築語法」,甚至說「建築師和使用者的關係,有一點像是虐待狂和受虐狂的關係」。王澍曾表示,他的工作方式不同於大多數事務所,是用研究性、實驗性的方式設計建築。他希望和歡迎對像山校園的討論能持久展開。

  在對王澍既「愛」又「恨」的人當中,包括重慶大學建築學系大三學生小許。他觀察王澍已經有好幾年了,言語間頗有初生牛犢的鋒芒:「現在他獲獎了,很多人看了他設計的房子照片後說好;但我有自己的立場和價值觀,所以還是持保留態度。」小許告訴記者,他不太喜歡王澍的「自大」。在他實地看來,像山校園有非常明顯的使用不方便和不合理的細節,「五散房」有趕工期、設計潦草和過於形式化帶來的弊端,而改造的寧波美術館並沒達到王澍宣稱的「保留了寧波人民對老外灘和船運大樓記憶的效果」。

  但小許認為王澍的獲獎畢竟有積極意義,「為普通民衆開啟了一個新的視角,哦,原來建築還可以是這樣的,不是方盒子玻璃幕墻」。王澍在獲獎後坦言:「在我落成的項目中,實驗規模都很大,在西方很可能要20年才能達到的推廣規模,在中國幾年間就做到了。我們需要鼓勵更多建築師開始對本土的探索,與國際自然地對話。」

  遠離大衆的實驗建築,經過王澍獲獎的「催活」,或許會進入一個爆發期。「美」和「用」之間的矛盾是未來設計師們應該考慮的。

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