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《非2》爭議不斷 讀解馮小剛的常用戲碼和符號

http://news.sina.com   2010年12月31日 00:14   鳳凰衛視

  《非誠勿擾2》總算給持續喧嘩了一個月的賀歲檔畫上句號。因為有了姜文發射的一枚子彈,往年賀歲檔馮小剛一支獨大的局面受到震撼。《非誠勿擾2》是馮小剛首次拍續集,有了《非誠》的品牌效應加之王朔的編劇,本是強強聯手的矚目合作,在電影公映一周後卻叫好聲、質疑聲同時出現。贊的人說看到一代蒼孫的悲情感悟,字字句句全是人生箴言;而彈的則說《非2》故事性弱,電影性差,基本就像王朔“女兒系列”的朗讀版。孰是孰非,這場爭論仍在進行中……

  爭議篇

  劇情 王朔+馮小剛

  1+1有沒有大於2?

  王朔作為編劇的加入,讓《非2》平添了幾分可期待性。素來參佛的朔爺出語便是狠話,對社會與生死拿起了手術刀,無所謂見解對錯與否,王朔這個名字就是很多觀衆買賬最直接的原因。馮小剛也講《非2》是一瓶“啤酒”,加上朔爺這瓶“二鍋頭”所調配出的“深水炸彈”。馮小剛的本意是,“既有生活中的小聰明帶出的小幽默,又有大智慧帶出的對社會和人生的調侃品味,讓不願動腦的和願意動腦的觀衆都得到了很足夠的愉悅感。”

  但酒友們也知道,如果啤酒、二鍋頭混合不到位,可能會上頭甚至會腸胃翻江倒海地不舒服。而朔爺的“話本”和馮氏的娛樂若是沒有達到水乳交融,那這部《非2》就有“大型小品”之嫌。

  

  編劇寧財神在接受本報採訪時說,該片的亮點在於人生告別會一部分。那些感悟和語言雖然有點絶望,卻可能是生活的本來面目,很有價值,值得專門整理出來好好學習。《非2》雖然不是一個常規的電影結構,但卻是一個很有價值的電影。

  編劇谷峪:其實《非誠勿擾》本應沒有續集——男女主角歷經磨難走到一起,後面的事不需要講,也很不好講。到了《非2》,順理成章的一步是處理婚姻問題,展現前前後後種種喜劇鬧劇或者小悲劇。國內外都不乏這種影片,連馮小剛自己都拍過《一聲嘆息》,《非2》能有什麼特別? 而本片的特別之處正是王朔當了編劇。這兩年王朔銷聲匿跡,突然一出手就是這樣:講人生。這話聽上去像諷刺,但看了《非2》你就知道,他講的是我們每個人都將面對或正面對的人生。片中孫紅雷那個角色可以說是王朔的代言人,影片從中後段開始變成孫紅雷的“獨角戲”,他開始直接面對觀衆“說話”。影片最後40分鐘一定會引起很大爭議,“缺乏敘事技巧”或許是影迷將抓到最大的把柄。而令我感動的是有人願意這樣和我們說話、說這樣的話,我願意做他的聽衆。

  

  業內人士陳礪志:離婚典禮、試婚、人生告別會三個部分無論哪個單獨成戲,都會是一個很好的劇本創意。王朔的參與本來有其深度的價值,但馮小剛的娛樂和王朔的深刻沒有做到自然而然地完美融合,就像兩把不同的刀淬煉一把劍,結果火候未到或者過了,導致“剛是剛,朔是朔”,造成了敘事動機不明確,堆砌情境沒有高潮。我為此和王朔親自溝通過,他認為自己的表達得到了充分的發揮,馮小剛也覺得得到了滿足。但如果各人只是完成了自己的訴求,沒有追求統一的目標,那麼這個劇整體的價值就打了折扣。

  金句依然有 籌備稍顯不足?

  馮氏賀歲劇的台詞一般都結合了當年最流行的詞語,也能繼續帶動第二年流行詞語。王朔的加入使得《非2》的台詞字字珠璣句句經典,“散買賣不散交情”“ 婚姻怎麼選擇都是錯的,長久的婚姻就是將錯就錯!”等等台詞在電影尚未上映時已在網民中廣泛流行。而馮氏電影因為善於玩語言而歷來有“不用看,只用聽”的提法,這既肯定了馮小剛台詞的精到,同時也有“電影手法欠缺”的意思。《唐山大地震》慶功會畢,馮小剛匆匆趕往《非2》拍攝基地,這雖然證明了馮小剛是個絶對的年度勞模,但項目倉促之聲也在《非2》公映後被人指摘。

  

  陳礪志:《非1》有很多經典的橋段,比如教堂部分,什麼時候想起來都能笑出來。但這次《非2》沒有特別好的台詞,畢竟電影和小品還不一樣,想看這種貧,還不如直接去看相聲和話劇。而這次《非2》的短板恰好是它本應該有的長板——馮小剛的電影手法和技巧。

  10月拍完,邊拍邊剪輯,作品多處顯得倉促,有趕工嫌疑,空鏡頭經不起嚴格的技術推敲。開機到上映,半年不到,不是磨出來的片子,也不是一個成熟的作品。

  說話”是馮小剛電影的特點,“說話”背後支撐着的是馮小剛對中國社會及當下生活的一貫思考,不管這思考有多局限,你都不得不佩服他對人的執著。《非2》的“說話”有了一個更廣闊的音域,就是釋然。

  

  編劇谷峪:“說話”一向是馮小剛電影的特點,這特點曾催生一段又一段經典台詞,並讓馮小剛電影有了“全靠台詞製造喜劇效果”的詬病,但“說話”背後支撐着的是馮小剛對中國社會及當下生活的一貫思考,不管這思考有多局限,你都不得不佩服他對人的執著。《非2》的“說話”有了一個更廣闊的音域,就是釋然。這可能和王朔多年參佛有關,也必然因為他和導演、演員對人生的體驗殊途同歸。影片第一場戲就是“離婚典禮”,直接把秦奮和梁笑笑的未來置於“無路可走”的狀況中;繼而是試婚,不試如膠似漆,就試七年之癢;然後到了大轉折,生命即將離去,怎麼給自己、給世界一個交代?

  在這裏王朔几乎是面對面地和我們說話了。他說:“不過了。有幾件事情我還放不下:川川是個好孩子,我給她攢了點錢,讓她不想幹什麼就不幹什麼;我想有尊嚴地死;等我死了,記憶的信息飄散,作為來世相謝的依據;這個人,沒有多好,也沒有比誰壞……簡單說,就是承認失敗。承認這一生並未成就任何事情,毀了幾段關係,得罪了一些人,辜負了一些朋友,但現在全部了然,無以為報,唯有祝福和解脫。”

  陳礪志:不是每個人都有前夫,不是每個前夫都有一個人生告別會。但怎麼出席前夫的人生告別會還真是一個值得討論的問題。姚晨飾演的芒果小姐帶着新男友出場,乍看上去有那麼一點不夠意思、沒有情意。這正是王朔的牛掰之處。姚晨是亮點,尤其是帶着新男友參加前老公的人生告別,這是真性情。 廖凡也是亮點,造型很出彩。舒淇一如既往地亦花瓶亦表演;除了余則成,孫紅雷演什麼都是孫紅雷。而讓人遺憾的是葛優,沒有達到挑大梁的作用。

  這次的植入過於直接

  馮小剛這位電影植入廣告的鼻祖,一直因過多地植入廣告而備受爭議。《非2》延續了《非1》的搞笑和幽默,也延續了無處不在的植入廣告。電影還未開始,片頭長達15分鐘的廣告大片就讓觀衆狠狠地“震撼”了一把。電影開始後,各種廣告也一一登場:品牌手機、航空公司、保險公司、網購商城、度假酒店等一應俱全,貫穿了電影的始終。《非2》的植入廣告多達20個,為電影創收了6000萬元。

  寧財神覺得這次馮小剛的植入不太高明,對此陳勵志也有微詞,“車還稍好一點,其他很多部分已經為了廣告而安排情節。”

  不過陳勵志覺得,應該兩面來看這件事。植入是分擔投資風險的一個方式,電影人有自己的難處。“但是真的很期待馮小剛有一天能拍一個完全沒有植入的電影。另外一方面,植入看起來省了那麼一兩千萬,卻讓觀衆反感,不如換一種模式探尋不同的商業價值。比如《讓子彈飛》一片,姜文因為拒絶酒商3000萬植入而和製片人鬧僵。但長遠來看,姜文不僅贏得了口碑,還贏得了票房。《讓子彈飛》首映禮上,紅牛贊助了800萬,這種模式值得其他人學習。”

  回顧篇

  你是一個俗人——讀解馮小剛的常用戲碼和符號

  有人將馮小剛稱為“刀刃上的舞者”,大家都戴着鐐銬跳舞,但馮小剛在鐐銬下不僅步伐舉重若輕,還能做到口碑與實惠雙贏,伺候好了老百姓的同時在業內也是首屈一指的好口碑。從《甲方乙方》 《沒完沒了》 《不見不散》《大腕》《非誠勿擾》……說是馮小剛奠定了中國電影市場的賀歲檔絶對不為過。《集結號》《唐山大地震》不僅延展了馮氏電影的外圍,後者更是創造了國內電影票房奇跡。雖然是拍商業片,但在骨子裡,馮氏電影有着一脈相傳的東西,無論是趨同模式的男女關係還是對教堂儀式的多次表現,透過這些符碼,能窺視出馮小剛作者論的一面。

  平凡男與“鬧心”女

  在馮氏電影中,馮小剛通過葛優扮演的角色刻畫了一個個中國式的小男人,以有點鬼馬的小人物講述世俗生活。《非誠勿擾2》中葛優扮演的秦奮,雖然年屆五十是一枚蒼孫,大多數時候能調侃生活,有點小壞,但實則厚道、本分、知足,也基本做到視美女如糞土(比如對待安以軒扮演的女主持人),內心深處渴望家庭。這就是一個平凡人的代表。而與葛優搭配的“流水的姑娘們”,在知識女性的外衣下,全都不是省油的燈。《大腕》中關之琳扮演的Lucy顯然要比尤優有理性有分寸;《不見不散》裡,劉蓓演的李清把葛優因為同情贈送的機票偷偷賣了,獨自在美國扛了下來;《沒完沒了》裡,要不是為了吳倩蓮“報復”傅彪的“愛情”,葛優演的韓冬也不會心一橫將假綁票進行到底。而《非誠勿擾2》,王朔本來就想把電影定名為《不省心》,梁笑笑在跳海生還後,這一集又將秦奮折騰得夠嗆。

  婚禮與葬禮

  婚禮與葬禮,代表着人生中的喜事與悲事,而個中反差,無形中又形成了一股比較鮮明的張力。馮小剛的電影作品,則常將這兩種富有儀式感的形式反其道而行之,帶出錯位的幽默。

  最典型的是《大腕》與《非誠勿擾2》。《非誠勿擾2》的開場便是香車、美人、美酒、衆賓朋,這顯然是一個結婚典禮——但接下來進行的卻是一場莊重到荒誕的離婚典禮。而就在這場形式感頗強的“離婚典禮”上,“散買賣不散交情”“以後少在新人身上花那麼多錢”等離婚贈言雖說反諷,但也確實在一個荒謬的情境下映襯出了夫妻間的情誼。

  而原本比較沉重的葬禮,在馮小剛的電影裡卻是比較輕鬆甚至是幽默的,最典型的是《大腕》裡葛優與英達為大腕設計的葬禮,馮小剛借助於無處不在、見縫插針的廣告反幽一默,在現實的“葬禮”裡讓觀衆感到超現實的荒誕。而《非誠勿擾2》則將葬禮變奏為“人生告別會”,原本壓抑沉重的葬禮因為當事人親自坐鎮而變得黑色幽默起來,消解了沉重的力量,卻沉澱出了人生感悟。

  仿夢

  夢是現實的投射,它的前提是真實世界,而電影也常常被觀衆形容為一場場“夢”。馮小剛的電影則是一再地表現“夢”,有直接在電影裡表現人物的夢(如《天下無賊》中王麗的夢與感悟),而更多的是通過曲折的方式表現夢,甚至可能會以“仿夢”的方式出現。

  賀歲片《甲方乙方》是一個個故事的結合,而無論是將軍夢、英雄夢、受氣夢、普通人的夢還是房子夢等,正是因為他們在現實生活裡無法得到,才顯得彌足珍貴。而《非誠勿擾2》的前半部分的“試婚”也可以看成是“夢”的一種變形,正是因為婚姻對於秦奮與笑笑來說,在現實生活中無法達到,所以“試婚”就像兩人共同做了一場夢,在夢裏假裝經歷生老病死、相濡以沫,夢醒後又回到各自軌跡。

  道德理想主義的普世價值

  好萊塢的主流電影往往帶有普世性的價值觀,而馮小剛熟知觀衆的喜好,他常在作品裡體現出道德理想主義的元素,几乎所有影片的調子都是積極光明的。

  如《甲方乙方》,影片裡的人物面臨着各種困境,特別是房子,姚遠與周北雁正是通過借出自己的房子而圓了對方的“房子夢”;《天下無賊》與《集結號》裡的道德理想主義更加明顯,前者講述兩個扒手想要保護一個農民工而奮不顧身的故事,在《集結號》中,穀子地的堅持是對個人價值的尊重,也是理想主義的化身。新片《非誠勿擾2》雖然不像《天下無賊》《集結號》有明顯的道德內核,但主流的、普世的價值觀(愛情、親情、友情)還是通過人物體現出來。

  道德是人類永開不敗的生命之花,馮小剛雖然也有過像《夜宴》般表現道德淪陷與混亂的作品,但大部分影片裡理想化的道德觀成為影片的一條隱綫,在觀衆跟着影片裡的人物或笑或哭時,也受到潛移默化的影響。

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