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炮轟小鮮肉是“政治正確”?但這個鍋也不該全讓他們背

http://news.sina.com   2017年03月19日 22:44   鳳凰網

  國內娛樂圈亂了不是一天兩天,最近呈現出一種集體憤青的現象。

  不用想,攻擊對象當然是“罪魁禍首”——流量鮮肉們。

  前不久成龍在採訪中談到某個大牌,稱明明他只是在鏡頭前做個樣子,喘喘氣,就被说成“辛苦了”。

  不難想到,小鮮肉確如成龍所言,不僅武打片段如此。有些人連文戲都是替身上陣。

  早前還傳出《孤芳不自賞》劇組由於男女主檔期不合適,進組只拍大特寫,各種一鍵摳圖。

  對於這種行為,著名演員李雪健老師只说了兩個字:可恥

  提起小鮮肉,前輩們似乎都有很多話要说。

  宋丹丹最近提到年輕演員互相攀比的事時,说道:“這些年輕人又有錢又有名,一下子就亂了,整天關注不重要的東西,卻沒有老老實實做人,認認真真演戲。”

  不僅替身盛行,據傳現在還有了更先進的倒模技術,替身帶上一個“人皮面具”,就可以代替小鮮肉演戲,真是細思恐極啊。

  但是,粉絲們怎麼能承認這是自家愛豆做的事呢!新聞出來后,各家粉絲紛紛出來力挺“老公”。

  其中最嚴重的大約是楊洋和李易峰家互撕大戰,说實在的,男人何苦為難男人呢~

  不過對於粉絲的話語,更多的路人其實並不買賬。事實上,除了小鮮肉們自己的粉絲,基本上完全沒積攢路人好感。

  李易峰獲得“金鷄百花”最佳男配,上至媒體下到觀衆群嘲之。

  金莎坐飛機碰上王俊凱,呼籲理智追星,結果反而引出一幫人開始怒駡“腦殘粉”。

  而每當老藝術家們站出來痛斥亂象,輿論必定一邊倒地支持老藝術家,紛紛炮轟各大流量。

  不知道什麼時候,全民diss小鮮肉似乎變成了一種極其平常,絶對正確的事情。甚至還出現了隱形鄙視鏈。

  Exo me?小妹(微信號:entifengvip)喜歡個帥哥還分等級?

  今年,藝人應“德藝雙馨”被寫進《電影産業促進法》,小鮮肉們也挨個出來談“德藝雙馨”。

  李易峰承認了自己還不是德藝雙馨的人。

  吳亦凡稱會努力做到。

  有意思的是,談到“德藝雙馨”的楷模,被指使用替身最多的楊洋,提到的正是李雪健老師。

  而對於貼在他們身上最大的標籤“小鮮肉”,幾位流量言語間都是滿滿的無奈。

  吳亦凡:不太喜歡這個稱呼,這不是固有群體。

  楊洋:我的年齡正處在這個階段,但大家真的是熱愛這份事業。

  關於小鮮肉,或許王俊凱給出的答案最為誠懇:喜不喜歡是一回事,我們確實是小鮮肉,無論是在行業裏還是這個年齡,都很稚嫩。

  不管承認與否,小鮮肉們的演技大家都是有目共睹的。

  從實力演員到流量擔當,“小鮮肉”成為時代下的特殊産物。他們不需要會演戲,卻年年“霸屏”。

  廣告商和投資商都在玩命的追捧他們,粉絲也都將愛豆捧在手心,愛豆怎麼會犯錯呢!

  流量“造假”?明星也是互聯網産品

  然而,這些所謂的流量王,卻被扒出這樣一組數據。

  3.15打假之際,艾漫數據亮出了一份“明星水軍占比top10”的名單,楊洋和TFBOYS赫赫在列。

  這裏的所謂“水軍”定義只是“單日發布某明星相關信息超過20條的用戶”。

  通過明星“水軍”所發信息條數占比top10可見,上榜的“水軍”占比均在90%以上。也就是说,這些鮮肉的流量其實主要由狂熱粉絲和雇佣水軍貢獻。

  在粉絲眼中,愛豆的流量是重中之重,每日的“功課”就是要給自家愛豆刷話題,凈化(保證搜索內容正能量)。為了給自己的愛豆刷熱度,一天發20條是遠遠不夠的。

  流量真的那麼重要嗎?是的,很重要。明星本身就是“注意力經濟”的産物,粉絲越多其商業價值越高,明星效應就相當於互聯網産品的“流量”。

  而互聯網從誕生之初就被冠以“注意力經濟”標籤,“流量為王”與明星效應有着異曲同工之妙。對於完全不懂表演的投資方而言,明星的流量意味着一切。

  在編劇宋方金的《“卧底”橫店的一綫實錄:表演,一個正在被毀掉的行當》裏提到不少行業內的普遍現象,“名氣比會不會演重要多了,會演已經排到最后了。”

  從“導演中心制”到“鮮肉中心制”的時代轉變

  有自媒體隨后採訪了宋方金和某製片人,該製片人則給出了差不多的答案。

  如果當紅的明星“敲不定”,那麼這個影視項目根本無法展開。

  這也就導致了,小鮮肉根本沒心思考慮自己演得怎麼樣,反正不找自己,這部戲連拍都別拍了。從前的“導演中心制”已經完全轉變成“鮮肉中心制”。

  高速拍攝與“軋戲”的“相得益彰

  而“鮮肉中心制”另一個弊病在於,小鮮肉會存在同時拍好幾個戲的“軋戲”行為。而現在拍攝也不再如過去那般仔細,互聯網資本的進入使得高速拍攝成了一種新的習慣。

  問題是,15天內,小鮮肉能體會出角色性格嗎?他連台詞都背不完。

  在諸如指摘中,“濫用替身”、“不敬業”這些屬於行業內的某種“約定俗成”,換言之,就是這是幾方力量達成的共識和妥協,負責藝術質量的導演允許,而其他協同合作的工作人員也能接受,那為什麼我不能偷點懶或者哪怕就是目中無人一點呢?

  更重要的是,如今的“造星模式”早已轉變,真人秀、代言、商演,更多形式的活動佔據了藝人的時間。他們沒有時間安心做作品,他們忙着和粉絲互動,忙着探索自己在綜藝中的“人設”。而這些,剛好是老一輩演員沒有經歷的。

  粉絲與經紀公司的迫不及待

  許多網友都在問,為什麼小鮮肉不能好好磨煉演技再出來?這個問題不應該全甩給小鮮肉。

  很多時候,都是經紀公司與粉絲在推着小鮮肉不得不匆匆忙忙完成工作,以獲得更大的曝光量。單拿楊洋來講,楊洋所屬悅凱娛樂,旗下正式簽約的藝人只有兩位。

  在這種情況下,楊洋絶無可能停工進修。

  在過去,老百姓都認識的人才叫大明星,才有關注度。而能夠讓老百姓看到自己的,只有認真演戲這一個方法。

  而現在,爭名逐利有了更多種選擇。每一位小鮮肉都有着專屬自己的龐大粉絲群,他們無所謂自己的愛豆演技如何,他們要的是親切感,是與偶像的互動。給粉絲發糖不是明顯要比演好一個角色容易太多嗎?

  或許吳亦凡说的對,小鮮肉並不是永久性的現象,每個人都有成長的空間。小鮮肉們大概自己也不想成為僅僅被粉絲包圍的偶像,说好的要做人民藝術家呢?

  嚴格要求青年演員無疑是正確的,但過於嚴苛乃至全民圍攻,造成的強列壓迫就真的有益嗎?

  寫下這篇文章,並不是要為流量明星洗白,而是這種亂象本身光是幾個小鮮肉是背不了這鍋的。要怪只能怪這眼下的大衆審美能力,他們只願意在穿越仙俠青春偶像中度過闲暇時間;更要怪我們的産業大多數創造者的平庸和無能,我們既沒有本事創造出日韓英美那種精緻的電視劇,也沒辦法在立意和創新上贏得屬於自己的觀衆,除了抄襲複製,還常常為虎作倀,為惡劣環境一次又一次添柴加火。

  從上到下,從裏及外,到處都是病症和患處,你將所有病因都歸結於“年輕演員”,顯然是一葉障目,也是極其避重就輕的。大家都知道,如果真不怕得罪人,應該去跟那些影視公司的老闆們去叫板,而不是對着媒體和公衆,拿幾個不點名的也明知道人家不會回應你的小鮮肉去下刀子。因為就算是明天開始,小鮮肉們的片酬都打折了,而且藝德飆升,你相信那些國産電視劇就會重新好看起來了嗎?

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