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專訪《失戀33天》編劇:職業宅女編喜劇

http://news.sina.com   2011年11月22日 00:43   北京晚報

編劇鮑鯨鯨

  《失戀33天》火了,其幕後最大功臣、編劇鮑鯨鯨卻一直猶抱琵琶半遮面,几乎沒接受過採訪,這讓大家對這個85後女孩更多了幾分好奇。約她的專訪很不容易,片方告知鮑鯨鯨面對陌生人會有“表達障礙”,所以希望能通過電郵來採訪。於是,我和這位未曾謀面的文藝女青年開始了一次網絡上的“親密接觸”。

  說簡歷:不敢冒充女王朔

  記者:百度百科是這樣介紹你的:“鮑鯨鯨,獨立藝術家,畢業於中央美院動畫系(北京電影學院電視劇編劇專業),‘鐵影社’的發起人之一。大齡少女,知名怨婦,對敵人心狠手辣,對愛人甜賤綿軟,身後拖着無數個人格,一路走得花樣迭出毫不寂寞。其語言風格辛辣尖酸,洗練,乾淨,有點調侃和自嘲,這是一種男女通吃的風格,儼然年輕女版王朔,行文引經據典,比喻妙趣橫生,頗有《圍城》之風。”這段文字你覺得形容得準確麼?

  鮑鯨鯨:首先更正一下資料有錯誤,我跟中央美院動畫系沒什麼關係,雖然很喜歡看動畫片。我中學是在中央民族大學音樂學院附中上的,11歲考進去的,學揚琴,學了六年,後來大學的時候想換換專業,就去考了電影學院的電視劇編劇專業,考上了,就在那兒一直到大學畢業。鐵影社和我也沒關係,那是我朋友的工作室。當時不知道怎麼回事,資料給弄錯了。形容我是女版王朔,也不是我自己寫的,再給我一個膽兒我也不敢這麼說。是別人加的,都是好意,想誇誇我,但是誇得太過了。我微博上對自己有一個比較準確的描述,就是“本來是個很嚴肅的人,但不知道為什麼每天都在笑嘻嘻地活着。”大概就是這樣。

  記者:《失戀33天》票房如此火爆,作為編劇的你之前有沒有想到?

  鮑鯨鯨:沒有。我沒想過運氣會這麼好,平時是連瓶蓋裡“再來一瓶”都抽不中的那麼一個人。這部電影的成功,大多數要歸結於導演和他的團隊的努力。所以我對這事兒除了喝喝彩,勉勵一下自己以後要更用功,別的沒什麼啟示。

  記者:《失戀33天》被很多人稱為“治愈系”,能談談當時寫這個小說的初衷麼?有網友說你就是黃小仙的原型,也有媒體說王小賤才是你,哪個說法更準確?

  鮑鯨鯨:當初創作這本小說,是因為我很想研究一下失戀這個話題,所以就動手寫了。確實是我的性格和王小賤更接近,王小賤的種種怪癖基本上都是我的怪癖。黃小仙是我很喜歡的一種女孩子,身邊也有這樣的朋友。黃小仙的“糙”跟我比較像。

  說台詞:平常和朋友們就這麼聊天的

  記者:一部電影裡能有一句流行語可能就已經算成功了,但《失戀33天》卻創造了很多被大家津津樂道的經典台詞,哪兒來的靈感?

  鮑鯨鯨:這我真想不起來了,有些話就是話到嘴邊就那麼說了,靈感這東西,很難回溯當時它是怎麼出現的。但我沒覺得這些話經典,因為都是些大白話,我和我周圍的朋友們都是這麼聊天的,沒覺得有什麼可吹牛的。真正的經典,是影片裡我引用的作家尤瑟納爾的那句話:“世上最骯髒的,莫過於自尊心。”把人家這句話和我說的話放在一起一比,立見高下。

  記者:有沒有你特別喜歡的橋段或台詞因為篇幅問題被刪掉的?能分享一下嗎?

  鮑鯨鯨:小說裡有一個段落,是講黃小仙遭遇了一個翹臀男,其實我覺得這個部分也沒那麼好笑,當初寫的時候純是為了湊數,所以在劇本裡就刪掉了。但是有很多讀者,包括我媽,都對這個翹臀男念念不忘,我覺得這事兒挺有意思的。

  記者:現在的國産喜劇電影很難讓觀衆發笑,但《失戀33天》卻讓觀衆從頭笑到底,你覺得寫喜劇的訣竅在哪裏?

  鮑鯨鯨:說句俗的,可能是來源於生活吧。就像名偵探柯南一樣,他走到哪兒,哪兒就有兇殺案,所以天天得推理不斷。我是人有點兒二,所以走到哪兒,都會發生一點兒讓人哭笑不得的事兒,躲都躲不開,沒辦法,也想寫悲情戲,但條件不允許。

  記者:當初為什麼選擇和滕華濤導演合作呢?

  鮑鯨鯨:《失戀33天》是我的第一部小說。當時有別的公司和我接洽,但是第一次見到滕導,聊了幾分鐘,我沒過腦子就決定把這本小說交給他,不管他要用來幹什麼。因為滕導是一個特別乾淨、眼神很清透的人,這是我判斷一個人的唯一標準。我相信《失戀33天》交給這樣一個人,會變成一部作品,而不是商品。所以我們第一次見面就確定了合作。

  記者:通過這次合作,你怎麼評價滕導演和兩位主演?

  鮑鯨鯨:我一直覺得滕華濤導演不拍電影,就算開一小飯館,賣杭州小籠包,也會成功的,也會營業額破億。因為他是一個太真誠的人,這種真誠是所向無敵的。兩位主角演得特別好,就不用我多評價了,我更願意當面讚美他們,沒準兒還能換回點兒吃的。文章(微博)和白百何(微博)都是天生幽默感爆棚的人,和他們一起聊天簡直像做了一次精神SPA。

  說生活:這麼個怪性格別去社會上添麻煩了

  記者:當初為什麼會選擇報考北京電影學院編劇專業?

  鮑鯨鯨:當初選擇考電影學院,是因為我一直是學音樂的,音樂學院的附中是不學數學的,這導致我高考能報考的院校很少,如果不想接着學音樂的話,就得考慮其他的藝術院校。而那年的電影學院,文學系是不考數學的,所以就報了,報名的時候都不知道人家要考什麼。

  記者:畢業後一直在做職業作家、編劇麼,父母支持你做這一行麼?有媒體報道說,你的工作“是為普通的逝者寫生平傳記的”,怎麼會想到做這個工作?

  鮑鯨鯨:畢業後在上海上過一個月的班,吃不慣那兒的東西就跑回北京了,後來一直宅着,我爸媽對我沒什麼事業上的期待,我爸說你就在家待着吧,這麼個怪性格也別去社會上給別人添麻煩了。大老王基本上是按照我爸的性格寫的,當時他說養我養到25歲,之後找個人嫁了就得了,我媽也表示同意。所以後來我就想給普通人寫寫傳記,因為這件事對我來說挺溫暖的,再普通的人也有很閃亮的一生,值得記錄下來。這事兒我爸媽很支持我,還幫我拉過客源。

  記者:你是典型“宅女”?除了坐在電腦前碼字,業餘時間還喜歡些什麼?碼字的效率有多高?

  鮑鯨鯨:我不是典型宅女,我是職業宅女。每天什麼時間該幹嘛自己都有一個時間表,聽CD,上網,寫滕導留的作業,吃飯,睡覺前看幾十頁書,和朋友湊一塊兒打打撲克,追追美劇看個電影,基本上一天就這麼晃過去了。現在也是。業餘時間喜歡上淘寶搜一些特別怪的東西,像是做夢機,自助飛行器什麼的,偶爾練練劍道。我寫字是手寫,因為對電腦不是很信任,都是先在紙上寫一遍,再往電腦上謄,所以效率奇慢。

  記者:現在電影火了,你也火了,生活有沒有發生什麼變化?有沒有其他導演或製片公司來和你約劇本?稿酬應該漲了吧?

  鮑鯨鯨:沒有任何變化,因為我本身就是個宅女,外面的事兒基本上不聞不問,周圍的朋友也很犀利,不允許我吹牛,只要我有自我滿足的跡象,就會換來一堆擠對,所以我還是別給自己找事兒了。倒是有其他導演和製片約劇本,但是我從剛認識滕導的時候就跟他說過,我只想給你一個人寫劇本,因為滕導是值得我一直跟着他幹活兒的人。而滕導也從始至終,都在讓我看到這個行業美好且清澈的一面,他讓我看到了一個關於電影的夢想是怎麼一步一步腳踏實地地實現的。這對於剛畢業的我來說,是一件太幸運的事兒。所以今後我也不會考慮和別的導演合作,因為我對我能走到多高的高度上沒什麼期待,我期待的是:我和滕導作為隊友,能一起走多遠。

  說工作:到了網上才感覺自在

  記者:你的生活圈子是怎樣的?

  鮑鯨鯨:我的生活圈子很小,除了爸媽外,在我的世界裡只分好朋友和完全不認識的人,不存在“認識,一般熟,吃過幾頓飯”這些關係。好朋友的電話我會存在手機裡,所以我手機裡只有十三個電話,大學畢業前是十個,畢業後幾年裡,加了三個。這十三個人就是我生活的全部了,平時不認識的來電基本上不接,所以有的時候會被快遞駡得很慘。但就是這十三個人,已經讓我的世界特別熱鬧了,生機勃勃,我希望老了以後,能和他們住在同一個養老院裡,那就真是幸福了一輩子。

  記者:電影宣傳期間你一直不接受採訪,為什麼這麼低調呢?

  鮑鯨鯨:我是一個幕後人員,就是個寫字兒的,讓我寫可以,但讓我說,我真是什麼都說不出來。低調是因為沒什麼理由值得我高調。跟着主創去參加巡迴宣傳,也是因為滕導的團隊尊重編劇,想讓我有參與感,體會到榮譽感,所以把我拎去了。但站在台前還是不習慣,說話老說三句半,自己都不知道自己在說什麼,每天回酒店都惦記着偷偷跑回家。

  記者:與陌生人打交道,你似乎更喜歡網絡的方式?比如豆瓣、微博,包括這次的郵件採訪?

  鮑鯨鯨:我確實害怕和陌生人打交道,但是在網上我會自在一點。我總是開玩笑地說,我的事業是建立在豆瓣網上的,因為一開始是在豆瓣上發帖子,才一步步走到現在,可以做一個職業的編劇,挺陰差陽錯的。而且我也喜歡在網上和我自己的讀者一起聊天,大家都是有意思的人。

  記者:平時你自己會進影院看國産電影麼?有沒有喜歡的作品或希望合作的導演?

  鮑鯨鯨:我會進影院看國産電影。有很多喜歡的作品,同期上映的《轉山》和《星空》我覺得都很好看,而且都是有誠意而且精緻的作品。但我沒有想要合作的導演,之前說過了,只想和滕導合作。他給我活兒我就干,沒活兒我就出去玩去,畢竟人生也不是全部建立在寫劇本這一件事兒上的,好玩的事兒那麼多。

  記者:能否透露下一部電影的題材?還會不會先在網上連載?

  鮑鯨鯨:目前還不能透露,因為具體的內容還在揣摩中,我們是不想先給自己設一個限,還是想像從前一樣,開開心心地把這事兒做完,但是滕導也還是勸我先把這個故事用小說的載體寫出來,然後再改編成劇本,所以只要出版社沒有意見的話,我還是會在網上先寫連載,一路接着聽大家的意見,這對我來說非常重要。 本報記者 李俐 J203

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