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昆汀談《星際迷航》:並不是完全排斥大團圓結局

http://dailynews.sina.com/bg/   2018年01月11日 19:09   鳳凰網

  昆汀·塔倫蒂諾(資料圖)

  鳳凰網娛樂訊(作者/Cypress) 自從昆汀·塔倫蒂諾成為了下一部《星際迷航》的導演,這個好萊塢鬼才導演版本的《星際迷航》會變成什麼樣立即成了粉絲們、影迷們最好奇的問題。昆汀接手《星際迷航》后,也是絲毫沒有闲着,緊鑼密鼓地立即開始了影片劇本的開發工作。他先是請來了《荒野獵人》的編劇馬克·L·史密斯執筆,后又將影片定級為R級(成人)。這些對《星際迷航》到底意味着什麼?昆汀對這部影片到底還有哪些構想呢?

  乍一看,《星際迷航》和擅長暴力血腥的昆汀的風格很不搭,但是讓昆汀擔任導演竟還是昆汀自己爭取來的。據派拉蒙內部人士揭露,一切都開始於昆汀向J·J·艾布拉姆斯提出了他對於《星際迷航》的一個故事想法。J·J·艾布拉姆斯當即招募了多位編劇,成立了《星際迷航》的編劇室,針對昆汀的想法,開始了對這個故事的開發。而馬克·L·史密斯正是從這個編劇室中被選出來的,將最終執筆編寫影片劇本的編劇。

  昆汀的構想

  盡管,派拉蒙還沒有向外界透露昆汀到底提出了什麼樣的故事想法,但是昆汀則向來不遮不藏自己對於《星際迷航》旗下電影及電視劇的看法和構想。早在2015年,昆汀參加The Nerdist播客節目的時候,就暢談了在《星際迷航》(電視劇)中自己最喜愛的幾集。昆汀明確提出,涉及混淆、改變現實的兩集是他的最愛:《星際迷航:原初》中的《永恆邊緣的城市The City on the Edge of Forever》和《星際迷航:下一代》中的《昨日的帝國Yesterday’s Enterprise》。這兩部都是關於時空穿越的題材,講述一旦過去的事件被改變,隨之而變的現實往往會遭遇慘烈后果的黑暗故事。

  昆汀也格外讚揚了2009年J·J·艾布拉姆斯導演的那部《星際迷航11》電影,稱讚他在片中營造了屬於單部電影本身的平行世界,區別於其他任何星際電影當中為我們所熟知的艾爾文時間綫(The Kelvin Timeline)。而這是《星際迷航》系列最吸引昆汀、最讓昆汀興奮的地方—— 這個系列是個能夠延展超過50年的常青樹,而它的每一部電影卻並不會被它豐富的歷史而束縛,對每一部電影的創新是刺激昆汀躍躍欲試的動力。

  定級R級意味着什麼?

  衆所周知,昆汀導演過的所有電影都是R級(限制級)的評級,所以,昆汀版《星際迷航》也將是R級電影的消息可以说是既出乎意料,但又在情理之中。

  製片廠用將電影定級R級的方式來複興一個電影系列,讓它走上新的方向已經不是新聞了。漫威的首部R級超級英雄片《死待》獲得7·83億美元的全球票房,一下子開啟了超級英雄電影不曾涉及的新領域。雷德利·斯科特的《異形:契約》緊隨其后,將這個科幻系列的驚悚程度提高了不止一個等級。《星際迷航》定級R級能否複製這些前輩的成功,還得靠時間來證明,但是至少,R級給了昆汀他所需要的自由空間,而當這個鬼才導演能夠自由施展他的才華的時候,我們收穫的是《低俗小说》、《殺死比爾》等等多部影史經典。

  所以说,《星際》定級R級並非是昆汀刻意要改變這個系列的風格,涂上自己的特有印記,反倒是昆汀加上R級,興許能把背負着厚重歷史的《星際迷航》系列推向一個大膽、而讓人興奮的新方向。

  《星際迷航3》劇照

  《星際》能容納下昆汀強烈的個人風格嗎?

  昆汀雖然不是個類型片導演,但他的所有電都具備着極其相似的風格和類型傾向:超現實的、對話為重的暴力狂歡。這是几乎無法複製的、獨屬於昆汀的。所以,昆汀導演《星際》讓很多粉絲最緊張的地方在於,他會不會把《星際》也徹底變成了“昆汀塔倫蒂諾”式的類型電影?答案是:單部電影風格上的多樣一直以來就是《星際迷航》系列的一大特點,即便昆汀給《星際》改頭換面,也不過是又將《星際》系列旗下所包含的廣泛類型風格更擴充了一些。

  當《星際迷航》(電視劇)還處於第一季《原初》的時候,該系列就展現了包容多種風格和類型的特質。几乎每周我們看到的當集都有着不同的風格和基調。比如在《原初》中,既有悲壯的史詩性悲劇《永恆邊緣的城市The City on the Edge of Forever》,又有像是漫画版滑稽喜劇的《毛求租的麻煩》。快進到當今,《星際》的新劇集《發現號》也延續着這個不斷變換風格的特徵。比如,其中的《內容為王Context is for kings》探索了恐怖片的敘述方式,而《若想和平,則准備戰爭吧Si Vis Pacem,Para Bellum》則回歸傳統,講述了一個典型的旅行任務型故事。

  再來看《星際》的電影也是一樣。從莎士比亞式劇情片風格的第2部《可汗的怒吼》到暗黑且驚悚的第8部《第一類接觸》,再到動作為主喜劇為輔的《星際迷航13:超越星辰》。雖然並非每一次風格轉換都是成功的,但一些影片的失敗並不是因為它們基調上的不同,而是因為對該基調風格的執行上的失敗:《終極先鋒》和《起義》就是兩個極好的例子。而《星際迷航4: 搶救未來》和《星際迷航6:未來之城》可以算是《星際》史上風格最與衆不同的兩部了,但它倆也恰恰是《星際》史上最好的兩部。

  因此,毫不誇張地说,《星際迷航》其實是沒有它自己固定的模式的。任何風格、任何類型的好故事都在《星際迷航》的世界觀範圍之內被講述出來,只要始終遵循它的創造者吉恩·羅登貝瑞給予它的基本原則:飛船上的成員都是人性本善的,他們在宇宙間穿行都是為著同一個動力——未知是充滿奇跡的地方。

  昆汀原則VS《星際》的核心故事原則

  這就引出了另一個問題,昆汀尤其擅長並熱愛刻画壞事做盡的壞人形象,而且,很多時候,他筆下的人物與生俱來就是悲觀的。昆汀版的《星際迷航》會不會擯棄掉了系列最核心的故事原則?

  拿《低俗小说》中的Jules(塞繆爾·傑克遜)來说,他在結尾處選擇放棄他曾經的殺戮生涯,但他之后的路到底在何處,我們就不得而知了。

  復仇和毀滅是昆汀最愛的主題,但是,昆汀告訴Indiewire,他也不是完全排斥樂觀積極的故事綫,和圓滿團圓的大結局的,“尤其是小人物翻身,得到久違的正義的情節”。而這種情節,恰恰是最切合《星際迷航》的情節了。綜上所述,筆者對於昆汀版的《星際》非但不擔憂,反而熱血沸騰,充滿了期待,你呢?

  (參考自:Deadline、Indiewire)

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