Kode9：Dubstep哲學家

《Wire》2009年5月刊

Kode9

　　新浪娛樂訊 生於蘇格蘭格拉斯哥的Kode9是倫敦最具影響力的Dubstep音樂人之一，並創辦了著名的電音廠牌Hyperdub。廠牌下發行過包括Burial的同名專輯在內的多張倍受好評的優秀唱片。如今正值Hyperdub成立五周年之際，《Wire》雜誌特別邀請了創始人Kode9，聽他來講述當下的Dubstep音樂。

　　Wire：在前不久的一次演出中，你曾經説過，你會經常收到一些樣帶。通常你會先聽上幾秒種，一旦發覺旋律中有某種很俗套的東西，你就會立即把它們丟掉。

　　Kode9：這點很難表述……但我是那種可以在很短的時間內就做出決定的人。比如我正聽著某首曲子，因為現在我們討論的是Dubstep，所以這些旋律中注定會使用重低音。如果你做過什麼數據統計的話，你就會發現所有這類音樂中都離不開重低音，而這其中，就有一種很特別的聲音是我異常不能忍受的——但偏偏我會經常聽到這種聲音。當然並不僅僅是只有Dubstep領域才存在這種問題，事實上我也經常能在其它不同的舞曲音樂中發現這一點——那是一種很低級、很平庸但總能讓人們忍不住跳起舞來的聲音。我對這點特別敏感，一旦某段音樂有向那種聲音發展的趨勢，我就會立即注意到這一點。有時你不能忽律某些音樂元素對整個音樂文化的影響，這往往取決於一個音樂人的審美判斷。

　　Wire：能稍微描述一下這種讓你討厭的聲音嗎？

　　Kode9：這種聲音同重低音本身並沒有關係，我本人對重低音可沒有什麼偏見，呵呵。其實關於這種聲音都不值得在這裏去評論它，因為它到處都存在，就好像人們呼吸著的空氣一樣普遍。對我來説這都談不上是什麼音波，純粹就是一種壓迫，一種很機械的振動。如果説音樂會有什麼具體的物理上的表現，那估計就是這種形式吧。這種讓人不爽的聲音多少帶點搖滾的色彩在裏面，經常會讓我聯想到上世紀九十年代曾被很多製作人所談及的“Virus synth”，我覺得那種聲音就同這種合成音色有關，但與此同時又不僅僅只是這種音色——它似乎還同不同的音樂風格有所混合，形成了一種讓人有搖擺慾望的聲音——再加上一定量的重覆節拍，於是這就成了一種經常會被人們在有意無意間使用到的聲音。當然，在酒吧中聽到這種聲音的感覺不會像一個人在家裏聽的時候感覺那麼糟糕，因為在那種環境下，音效已經被人為地擴大了，因此聽上去會好很多，會有點像玻璃粉碎的聲音，很鋭利。但在我看來總是重覆這種聲音是不對的，好像是在把聽衆往一個錯誤的方向引導，有種被別人大吼大叫的感覺。我可不喜歡這種感覺。

　　Wire：就是説這是種能從身體上對人們産生影響的聲音？

　　Kode9：肯定是有這方面的原因。不過，人們似乎就是喜歡這種聲音。這種聲音對聽衆的最終作用就是能讓人們劇烈地舞動起來，雙手向上高高舉起什麼的——但這並不是我對所謂跳舞的定義。如果你只是雙手向上揮舞著，又不停地大叫什麼的，那估計你是不會有更多的精力去好好跳舞了。這可不是跳舞，更不是我想看到的景象，因為那真的很無聊。我只想看到真正好的舞者，因此我對一個DJ的定義會有所不同。

　　Wire：可是難道不是有這種所謂的鋭舞理論，那就是，就是在這種瘋狂的時候，才能在人群中營造出那種狂歡的氛圍嗎？

　　Kode9：我不清楚這種定義跟我的觀點到底有多少差距……我只是想説那種單一枯燥的聲音。但是好的音樂對在場人們的影響絶對不僅僅只是搖擺著，手隨便晃悠兩下什麼的，那應該是人們都在認真地跳舞，並在音樂聲中徹底陶醉——這跟那種用高呼來證明自己在音樂中陶醉的自以為是是完全不同的概念。仝欣/文

　　本期雜誌重點內容：

　　Kode9

　　Belbury Poly

　　Richard Foreman

　　Mark Mothersbaugh