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《觸不可及》編劇分享當代生活劇創作秘訣

http://news.sina.com   2014年10月16日 20:55   北京新浪網

《觸不可及》編劇高璇

《觸不可及》編劇高璇

  新浪娛樂訊 由華策影視攜手中廣聯電視劇編劇工作委員會舉辦的第二期“華策杯”編劇班即將於本月20日正式授課。本次編劇班邀請到郭靖宇、周智勇、汪海林、高璇、英壯等十位編劇,向有編劇理想的有志青年分享創作經驗與心得。作為本次編劇班的主講之一,高璇將從當代生活劇的創作上,解析如何把蕩氣迴腸與氣勢恢宏相結合,做到創作中性全景無死角。“華策杯”編劇班旨在挖掘影視行業的新鋭編劇力量,扶植具有拍攝潛質的優秀劇本,為促進中國影視文化産業升級,打造高品質華劇品牌,提供一個廣闊的交流與展示平台,成為孕育優秀編劇的成長搖籃。

  蕩氣迴腸與氣勢恢宏相結合  是保持創作全景無死角法則

  在高璇的衆多劇作中,青春偶像劇是她的標誌,《別了,溫哥華》、《我的青春誰做主》都堪稱經典。同時,她又是個長情的創作者,她與編劇任寶茹堪稱業內“黃金搭檔”,兩人的合作關係一直維持了13年。今年二人的電影新作《觸不可及》問世,這是她們與趙寶剛第一次合作電影,在創作上二人將諜戰與愛情完美融合,把人物因為忠誠於信仰,對人性慾望、私人感情、尤其是愛情的觸不可及,表達的淋漓盡致,顛覆了大衆對女性編劇無法支撐起強情節劇的既定印象。高璇说,女性編劇要做到創作中性全景無死角,既要保有女性作者在人物情感上細膩入微的優勢,又要學習男性作者在情節謀篇上氣勢恢宏的特點,能做到兩性創作優勢兼備的女性編劇,其情節視野胸懷就能高於一般女編劇,而人物情感入心又能高於一般男編劇。

  高璇把與任寶茹、趙寶剛的三方合作,看做是可遇可期,但得之不易的緣分。高璇的強項是搭建整個框架和整體故事的大脈絡,框架出來后,任寶茹負責挑問題、拆架子,補充很生活很細節的東西,這種搭台拆台的相互刺激,使合作中碰撞出不少真實且有血有肉的火花。“即便是兩種好面發的饅頭,不是一個鍋裏的,也不能放在一起蒸”,在高璇看來,“一個鍋裏的饅頭”一定是建立在三觀、審美、趣味上的趨同,和個性、氣質、交流上的默契,“互相給予、互相成就,彼此尊重、彼此珍惜”,是她眼中維繫編導長期良好合作的法則。

  把握最新觀影收視需求  找到新人類語境對介面

  自“一劇兩星”政策出台后,對於劇目謹慎投産、抑制盲目上量、控制演員片酬等方面都發生了直接作用。高璇認為,“一劇兩星”令播出劇本數量增加,使更多編劇的作品得以見天日。另外,未來投資規模較大的“劇王”,將對高品質的劇本更加倚重,未來優質劇的投資比重裏,對劇本的投入比例,應該是不降反升,因此,該政策對編劇市場的影響,反而可能是良性的。她認為,資本、上市、併購、一劇兩星、播出模式等都是影響編劇創作的外部變革因素,業界上市併購潮對編劇創作的影響,说白了,就是編劇如何最大化實現自身經濟價值的一種計算,編劇要有對自身創作周期和出品能力的理性評估能力,能夠預判押寶自己和製片方的捆綁模式等等,才能理性做出關乎未來幾年甚至十年職業生涯的重大決策。

  今天,電視觀衆陣營已經開始斷代分化,網絡正在挑戰電視台的傳統播出模式,80、90、00后年輕觀衆的審美、趣味和關注點,開始逐漸引領消費潮流,新一代年輕觀衆已不滿足守在電視機前等更新的狀態,建立了自成體系的收視觀影需求,獲得他們歡迎認可的作品,已經具備獨特乃至顛覆主流正統的代跡特徵。對於這一現象,高璇表示,與時俱進,把握最新的觀影收視需求,是所有職業編劇的義務,比如:年輕編劇需要從關注自我表達升華關照社會現實,逐漸拓展視野胸襟;而年長編劇需要把目光投注到新人類身上,找到和新一代對接的語境。“計算如何把自己賣到最好,永遠不如計算如何把劇本寫到最好來的劃算”,這是高璇給自己的定位,也是她不斷強大的秘訣。

  高璇代表作:電影:《趙氏孤兒》、《觸不可及》、電視劇:《別了,溫哥華》、《我的青春誰做主》、《婚姻保衛戰》

 

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