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《獵場》導演給胡歌打滿分 沒料到開播質疑這麼多

http://dailynews.sina.com/bg/   2017年11月13日 10:32   新京報

胡歌、萬茜胡歌、萬茜
陳龍陳龍
菅紉姿菅紉姿
孫紅雷

  由胡歌[微博]主演的電視劇《獵場》在湖南衛視開播以來備受關注,除了超人氣男主演胡歌自帶流量之外,本劇也是導演姜偉繼上一部作品《借槍》之后推出的最新力作。

  姜偉擅長描述高智商角逐,他的作品涉及多種題材,《不要和陌生人说話》講的是家庭暴力,《沉默的證人》涉及犯罪心理學,《潛伏》則是諜戰。然而令人頗感意外的是,《獵場》一開播,就受到一些質疑。姜偉在接受新京報專訪時坦言,這種情況是他沒有預料到的。

  胡歌 完全符合人物氣質

  《琅琊榜》之后,胡歌成功從偶像派轉型為實力派演員。在《獵場》中,胡歌獨挑大梁,其飾演的鄭秋冬是全劇的靈魂人物,下筆墨最重的角色。為什麼選擇胡歌?

  姜偉:從劇作來講,劇本是文字上的,有的人物形象是模糊的,需要跟劇中的角色去對應。胡歌在我眼前出現的時候,我覺得他完全符合劇中鄭秋冬的人物氣質。而且做過交流后,我覺得他也有信心、有能力去適應這個角色。我認為他詮釋得非常完美,打分的話我可以給胡歌打滿分。

  男主三觀 集合年輕人普遍心態

  和傳統意義上的男主角不同,鄭秋冬在前期的劇情中毛病太多,急功近利、做了不少踩綫的事,直至出獄之后還假造了一個身份。許多網友覺得“借用他人身份”太過戲劇化,當時是如何設計的?

  姜偉:改變身份這個事,如果大家不喜歡,頂多是因為沒寫好,但這個人有這種念頭,他一定不是普通人。而且這也是現實,坐過大牢的人,誰信任你啊?要想在高端場合混的話,這是明擺着的道理。其實早期的他和后來的他,是很多這個時代年輕人綜合的表現,只不過很多人的表現放到一個人身上去了。你可以说這是急功近利,為了追求自己事業成功,或者说能多掙點錢被別人瞧得起,這是年輕人普遍的心態。對於正[微博]常人來講,他那些行為,有踩紅線的,也有很多行為是現在年輕人常有的。這個人物在劇中有十年的發展,沒有很多的變化的話,從人物審美來講會疲勞,也會單一。

  大家喜歡完美的主人公,但前面總要有些遺憾、低谷。到最后鄭秋冬並沒有得到多少財富,但他有精神的高度,不僅幫助別人不惜犧牲自己,還说服別人,為崇高的目的一起做出犧牲。我認為一出場就完美的人設,所有戲都完成不了。你要看后面的鄭秋冬。就因為后面太完美,我必須要讓他前面有缺陷。

  感情戲 需要戲劇性演繹

  《獵場》雖然一直被看做是一部反映“獵頭”的職場劇,但其中穿插的感情戲卻非常豐富。和其他電視劇男女主角不懼萬難從頭愛到尾也不同,劇中男女主人身邊都出現了三四個不同的伴侶。也讓有些網友認為,感情線索過多。

  姜偉:《獵場》中的感情戲,確實引發了一定的討論,它是現實和複雜的,讓很多觀衆一時間接受不了,這些我有關注。

  《獵場》中,鄭秋冬和羅伊人是兩個點不變,情感點不變。然后其中的一個點變成了萬茜[微博],變成了章齡之[微博]。我想讓鄭秋冬的情感模式顯得稍微少見一些。以他和羅伊人的感情為例,我想到了日本電影《情書》,男女主人公雖然很相愛,但几乎很少見面。他們的相愛是生死兩地,這就變成一種思念了。所以我用了戲劇性的方式,兩個人單着的時候沒有好成,有的時候我來找你了,好不成,你分手來找我,我身邊有人,又遺憾分開了。我想在情感中把時間長度加入,讓人有同情、有遺憾。

  女主角 “新人”菅紉姿壓力很大

  《獵場》開播后引起最大爭議的就是女主演菅紉姿,對於這個劇中人設“萬人迷”的角色,有網友認為菅紉姿顔值一般,撐不起這種角色,而且演技也一般。當初是怎麼考量的?

  姜偉:女主我們當初就決定用新人,希望可以帶來一些新鮮感。劇中女主角就是個文藝女青年、安靜,菅紉姿是穩定的青衣型,當年演這部戲才24歲,她自己的壓力也很大。希望大家寬容一些。

  女主三觀 是現代女性文藝版

  女主羅伊人出場雖然氣質文藝,但在有男友的情況下,依然對前男友藕斷絲連。在此后的劇情中,她又周旋在幾個男人之間,並借助男人的勢力將自己的生意越做越大。如此的女主人設,也讓有網友感慨,不太像個傳統意義上的好姑娘。

  姜偉:若是一個權勢的、很富貴的人,他無論怎麼喜歡一個年輕女孩,在外人看來,也是不正常的,這是一個公共黑點。女主在多個男人之間是一種自我保護。如果一個人特別愛一個人,但又得不到,那麼她越難過就會越找一個安全地方把自己保護起來,比如有錢有權的,越這樣就是越愛前一個人。無論是誰,你只要對我好就行。羅伊人太複雜了,觀衆很容易對她“男人多,這個人靠男人,自己沒有獨立生活的能力”的一面有質疑,她還有很多其他的方面,她是一個比較單純的人,願意閲讀的人,她對自己的生活有特別獨特的理解。她很有自主意識,是一個現代女性文藝版。

  我們不能永遠不去觸碰現實的東西,現在生活、經濟、道德層面都發生了很多變化。

  孫紅雷[微博] 角色需要有力量有演技

  除了男主胡歌,本劇彙集了孫紅雷、張嘉譯等實力派男演員,而孫紅雷的率先出場給很多觀衆留下了深刻印象。劉量體這個角色是為孫紅雷量身打造的嗎?也有網友提出,“人生導師”劉量體和鄭秋冬的人物關係存在不合理性,為什麼他一定要讓鄭秋冬去賣房子?

  姜偉:這個人生導師不是為孫紅雷量身打造的,只不過在拍攝的時候我覺得需要一個有力量、有演技的人來支撐這個角色,這樣的話想到了紅雷,他也特別好地完成了角色。

  劉量體為什麼讓鄭秋冬去賣房子,因為他要用錢去幫助孩子。簡女士為什麼不能完成這個委託,必須鄭秋冬去做呢?第一你不知道簡女士什麼身份,合適不合適去做這個事情;第二一個電視劇中的很多事情都可以別人去做,但是對於創作者來講他必須讓主演去做,這是一個技術問題。我相信劉量體在監獄裏邊還有很多朋友,那些朋友都可以去賣房子,但那樣就失去了一定的戲劇性。

  傳銷 只是男主受挫折的手段

  劇中鄭秋冬從傳銷到服刑,再到身份造假被揭穿的艱難過程很寫實,有觀衆認為《獵場》前10集生動展現了“一個迷途大學畢業生的碰壁史”,為什麼對傳銷問題和服刑人員回歸社會的問題這麼關注?

  姜偉:我只不過在他的挫折中選擇了讓他因傳銷犯罪和入獄。如果是另一個編劇可能會用別的方式讓他有挫折、栽跟頭,然后再去重新爬起來開始人生。傳銷是一個挺嚴重的社會問題,那麼他入獄這個很正常了,必須受到懲罸。回歸社會是我最終的目的。至於他摔倒的方式可以是傳銷,可以是入獄,也可以是別的方式。他不但要回歸社會而且要報答社會,成為社會優秀的人才,走上人生新高度,這是我要寫的方向。

  《挪威的森林》 故事所處時代文青必談

  劇中,《挪威的森林》一書反復出現了好幾次,為什麼對這本書如此看重?

  姜偉:其實我對村上不太了解。但是我知道在那個年代裏,很多文藝青年,喜歡村上,《挪威的森林》是他們開口必談的東西。除了《挪威的森林》,羅伊人的耳機裏還有一首歌《一場戀愛》也出現過好幾次。兩個人不在一塊兒談戀愛要讓他們彼此思念對方,必須得有個東西去成為思念對方的替代品。一本書《挪威的森林》,一首歌《一場戀愛》就是那個介質。

  獵頭 有些環節不能讓別人知道

  劇中,有關面相學的問題是個不少人質疑的點,認為這把人力資源行業说得太簡單。

  姜偉:如果現在去諮詢獵頭公司的老總們,他們也會告訴你,“看面相”是很重要的。我寫劇本之前也做了些基本採訪,去海德思哲採訪,看一看他們的房間、佈置、陳設,還有工作人員基本的結構。人力資源這個行當,工作方式有很多神秘色彩,裏面有計謀、智慧,明修棧道暗度陳倉的手段,這是其職業特點。他們的工作有些環節不能讓別人知道,他先要和你秘密接觸。

  行業劇

  喜歡有懸疑元素

  行業劇一直被看做是國産電視劇的短板,《獵場》算是一部行業劇嗎?

  姜偉:類型劇是個亞概念,不是一個純粹的概念,它不是真正的類型劃分。你要是從行業劇來说,就是人力資源,HR行業的戲,這沒有問題。

  這個劇對我來講還有一個情結,就是諜戰劇。《獵場》中會有諜戰劇的模式,有很多間諜戰的手段在裏頭。像美國的《諜影重重》,一件事情已經有損失了,如何彌補它,變成正面的東西,所以劇中才會说“鄭秋冬,如果你還想在人力資源這行干,趙見蜓的案子你不弄個水落石出你就不配在這行混”。我喜歡這一類的曲折或是懸疑的元素,每個人都有小秘密和隱情。獵頭行業本身具有一些神秘、計謀、智慧的特點。所以可以把這個行業這一點的元素放大開來,寫成故事,讓觀衆去體會其中一些比較神秘的部分。

  角色名 

  起名字是短板

  劇中角的名字,鄭秋冬、羅伊人、熊青春、劉量體,起得都很有意思,是怎麼給這些人物起的名字?

  姜偉:起名字是我的短板。以前我的寫字台上,有一個某一年中國年度的新聞媒體獲獎名單,上千人的名單,我就把那個名單留下來了,從中找起名字的靈感。當你發現這是你短板的時候,你不要慌,不急於解決這個問題,比如我可以叫她熊某某,他們有很多名字都是***,熊**,鄭**,羅**,名字是逐漸起出來的,在寫的過程中我還在想她的名字,可能突然出現一個名字挺好的,我就會給她替下來。我就一直在留心這個事。

  剪輯 

  開頭慢是打基礎

  《獵場》開播前幾集集中了大量男女主人公初期的感情戲,這其中最大的爭議也來自於前兩集的劇情拖沓、節奏慢。

  姜偉:開頭節奏慢的反映,我聽到過,但是我的理解是這樣,可能跟觀衆期待的稍許有些差異,但是這個劇的開頭需要鋪陳,有人物關係橫向的交代和故事情節縱向的角度。職場劇不應當只有職場戲。這裏面一定有不均衡的地方,這段情感多點,這段情感少點,尤其是處理預設時,為將來人物打基礎的時候,肯定是會做更多的交代。

  采寫/新京報首席記者 劉瑋

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