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齊白石堪稱史上最牛北漂:57歲拋家舍業獨闖京城

http://news.sina.com   2012年11月16日 00:08   中國新聞網

  5月22日晚8點,中國嘉德2011春拍首次推出的古代及近現代書畫聯合夜場“大觀——中國書畫珍品之夜”在北京舉槌,該專場最受矚目的拍品――齊白石最大尺幅作品《松柏高立圖·篆書四言聯》以8800萬起拍后,經過逾半小時激烈競價,最終一位場內藏家以4.255億競得,這也創造了中國近現代書畫的新紀錄。中新社發 楊可佳 攝

  現在,很多青年人關注齊白石,並把他作為一個成功的典型。從木匠到巨匠,可以說是一個飛躍。齊白石從當時社會地位極低的民間手藝人成長為一代藝術大師,這個飛躍的確讓人羡慕。現在人們的工作和生活很有壓力,當初齊白石57歲到北京來打拼,人生地不熟,拋家舍業,獨闖京城,操着一口地道的湖南口音,是很不容易的。曾經有篇文章說白石老人是史上最牛的北漂,比一千個杜拉拉還勵志,還有一篇文章說白石老人是史上最牛的蟻族。可見人們已經把齊白石當成了通過自身勤奮努力最終獲取成功的典型。

  木匠生涯

  為藝術創作奠定基礎

  1864年1月1日,齊白石出生在湖南湘潭縣城以南的一個叫杏子塢的小村莊,小名叫阿芝,大名叫齊純芝。木匠生涯是齊白石人生的第一個重要階段,齊白石直到27歲都是木匠,這為他后來的藝術創作奠定了很好的基礎。

  首先,齊白石長期的木匠生涯使他接觸到豐富的民間文化。民間文化博大精深,長時間的接觸讓齊白石對蘊含其中的民族文化精神有了深刻的體會,也正是中華民族傳統文化的博大精深,為齊白石后來的藝術創作提供了豐厚的土壤。齊白石的繪畫題材、內容、形式都是從民間來的。

  第二,齊白石出身於貧苦人家,長期走街串巷,吃百家飯入百家門。久而久之,他深刻地體會到了中國老百姓的喜好,這對他的藝術創作無論題材還是內容都提供了非常好的借鑒。

  第三,十幾年的木匠手藝讓他對造型、構圖、線條、材料的把握能力有了鍛煉。齊白石有“三百石印富翁”之稱,他喜歡收藏印章,且一生絶不止三百方印。他治印對材料沒有特別要求,經常隨手抓起一塊石頭就刻。他有一句名言“絶不回刀”,一刀下去永遠是往前推着走,絶不往複。他手上的力量特別大,當時現場的人都看得目瞪口呆。張大千生於書香門第,溥儒生於王公貴族,只有齊白石生於民間、長於民間,這種社會底層的普通生活使他的繪畫風格與其他人完全不同。

  27歲

  遇貴人“壽三爺”相助

  齊白石27歲時遇到了一位老師,可謂貴人相助,這是他成功的又一個因素。

  白石老人每逢人生轉折的重要時刻都有貴人相助。27歲這一年,齊白石遇到了他藝術生涯開始的恩師——胡沁園,人稱壽三爺,是湘潭地區非常有名的財主,也是有名的文人。一天阿芝正為主顧做木匠活兒,有人跟他說壽三爺要見他。阿芝放下手上的工具去見壽三爺,畢恭畢敬地鞠了躬。壽三爺說常聽鄰居誇他,今天看了他做的木器活兒和畫,覺着他值得造就,讓他幹完活兒到家裏聊一聊。

  阿芝按照約定來到壽三爺家雅集,大家吟詩作畫喝酒聊天。壽三爺看到阿芝非常高興,問他是否願意讀書學畫。阿芝當場表示願意。壽三爺讓自己的家庭教師、當地非常有名的陳少藩免費教他。就這樣,齊白石正式拜胡沁園和陳少藩為師,從此,齊白石被胡沁園領上了職業藝術家的道路。

  拜師之后,老師教得認真,學生學得勤快,很快齊白石就嶄露頭角。老師還為他起名齊璜,號瀕生,別號“白石山人”,這樣他在畫上題款也就有了名號。為何要叫“白石山人”呢?因為距離齊白石家不遠的地方有一個驛站叫白石堡,故得此名,后來簡便起見,就簡稱“白石”,這就是齊白石名字的來歷。

  37歲

  拜在經學宗師王湘綺門下

  齊白石37歲時遇到了生命中又一個貴人——一代經學宗師王湘綺,詩文被認為是當時天下第一。齊白石在朋友的引薦下與王湘綺見面,王湘綺對齊白石的篆刻繪畫非常讚賞,可是對齊白石的詩文沒有說什麼。因為這時齊白石的詩多是直抒胸臆,還沒有太高的文化造詣。也正是因為王湘綺沒有讚揚他的詩文,為齊白石后來發奮苦讀詩文打下了伏筆。

  在朋友的勸說下,齊白石終於拜在一代經學宗師王湘綺門下。實際上,王湘綺對齊白石的藝術沒有給予具體的指點,但卻擴大了齊白石的交往圈子。齊白石結交的人物層次更高了,這讓他的眼界、心胸更加開闊。

  57歲

  一擲舍千秋從頭開始

  轉眼齊白石到了40歲,他用了8年時間五出五歸,走遍了大半個中國。五出五歸之后齊白石已將近50歲,他又用了8年時間幽居故鄉,在行完萬里路之后回頭來讀萬卷書。不過,當時湖南成了戰場,加上他稍有錢財,不幸成為土匪的目標,無奈之下才來到北京避難。誰知來到北京之后畫卻賣不出去,作為一個職業畫家,他不得不進行了波瀾壯闊的衰年變法。齊白石57歲到北京后,畫掛在琉璃廠卻無人問津,湖南、北京兩大家子人都要靠他吃飯,於是他聽從陳師曾的意見,毅然變法。我們知道藝術家要在晚年變法是很難的,因為要打破多年形成的習慣。齊白石是一擲舍千秋,從頭開始。

  衰年變法要具備三點:身體要健康;傳統功底要好;要有新的思維能力。很多人不是不想變而是不敢變,怕變得不倫不類,弄不好把自己的老命也搭進去。變法用去齊白石十年的時間,十年之后,齊白石開創了紅花墨葉派,也就是我們所說的開宗立派。

  紅花墨葉即用紅顔色畫花,透明的墨色畫葉,齊白石形成了這種色彩分明的風格。紅色和墨色在中國繪畫裡是非常具有特殊意義的,紅色代表了民間文化審美的情趣,墨色代表了文人的欣賞意趣,齊白石恰恰是將大俗大雅巧妙地結合在一起。衰年變法之后創立紅花墨葉派,白石老人開始漸入佳境,可謂“紅花墨葉掃凡胎,墨海靈光五色開”。

  新中國成立以后,國家給白石老人很高的榮譽,授予他“人民藝術家”的稱號。

  齊白石作品拍價或將超越畢卡索

  盡管中國藝術品市場20年的發展成果舉世矚目,但是與西方國家相比還存在很大差距。藝術大師齊白石的銷售總量列全球第一位,但是存在的問題還有很多。不管再怎麼發展,中國藝術品市場都是處在一個藝術品市場的初級階段。

  藝術品市場初級階段風險大,但是機會也多。齊白石、張大千、徐悲鴻這些一綫大師的作品,現在花三四百萬能買到非常好的一張畫。但和他同級別的西方藝術大師畢卡索隨便一張畫一億多美金,他們的藝術成就其實是相當的,不分高下,可是價錢差距卻如此之大。隨着藝術品市場繁榮發展,隨着中國經濟的繁榮發展,將來齊白石作品的價錢很有可能超過畢卡索。現在就算我們買二三綫藝術大師的作品,將來也會有很大的升值空間。

  投資當代藝術品千萬別盲目

  是否應該投資當代藝術,還應該再冷靜一點。有些地方突然間出現一個藝術家的作品一下就賣幾百萬、幾千萬,所有的有經濟頭腦的人都覺得這不正常,藝術品至少它還是有一個出處,有個傳承,有個來源。

  當代藝術是藝術品收藏裏面最近這幾年才形成的一個新板塊,當代藝術最火的時候是2007到2008年這個階段,隨便一張當代藝術作品就能達到幾千萬,大家都理解不了,覺得太貴了,這種價位是沒有根基的,結果也就是將近兩年的時間,當代藝術就開始持續走低,到今年前一段,包括在香港蘇富比拍賣,國內也開始陸陸續續拍當代藝術的作品,價錢都不是很理想,成交量也比較少。

  作者:呂立新

  呂立新,文化學者,央視《百家講壇》主講人,藝術品鑒賞與投資專家,是齊白石最忠實的、有研究、有關注和有收藏的學者,同時也是文化部文化市場發展中心藝術品評估委員會常務副秘書長,清華大學美術學院授課專家,在多家刊物開闢“藝術品投資與鑒賞”專欄,出版有《中國藝術大師——齊白石》、《齊白石:從木匠到巨匠》、《徐悲鴻:從畫師到大師》、《跟着呂立新去買畫》等着作。

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